ÉCRIRE UN MOUVEMENT 

(...) Pour combler la "Faim de peau", l'exposition Hudsult donne des signes de vie à travers la ville.

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(...) Thierry Escarmant et Manon Avram s'entêtent à essayer malgré tout le fragile pari de l'espoir. Six interprètes, quatre danseurs et deux comédiens croisent leurs personnalités contrastées sur un plateau nu où des panneaux mobiles accueillent des vidéos. Non sans humour, chacun projette son corps, ses déclarations, ses danses intuitives et sensibles. Le cri s'érige comme élan puissant, comme point d'appui dans un monde qui chancelle.

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(...) Nous recommandons vivement Thierry Escarmant et Manon Avram qui signent "Qu’avez-vous-vu ?" un épatant maillage de danses, de textes et d’images, au fébrile diapason d’une époque, la nôtre, qui oscille entre résistance et résignation.

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(...) Gilbert Traïna donne vie au texte avec la virtuosité d'un comédien pour qui la technique n'interdit pas l'émotion de l'incarnation. Son travail tant au niveau vocal qu'au niveau gestuel est impressionnant.

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(...) Une comédienne, un musicien, un tourne-disque. Voilà le décor minimaliste du Testament de Vanda. Minimaliste et intimiste puisque le texte est chuchoté à l'oreille du spectateur par la voix légèrement éraillée de Fanny Avram, subtilement accompagnée par la guitare sèche de Ryan Kernoa. Ce texte de Jean-Pierre Siméon, agrégé de lettres modernes et directeur du Printemps des poètes, est la confidence d'une mère à son enfant.

(...) Le public écoute, le casque sur les oreilles, capte le souffle, les pauses, les pleurs rentrés. C'est très dur, mais magnifique de justesse. La guitare de Ryan Kernoa est aussi bouleversante.

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(...) Déroutantes, délirantes voire irrationnelles, certaines des pièces de Thierry Escarmant soumettent les nerfs de spectateurs à rude épreuve.

(...) Pas étonnant que certains spectateurs s’en trouvent bouleversés jusqu’à pleurer ; impossible durant la pièce de ne pas transposer ses questions sur sa propre existence.

(...) Par des changements de voix, des gestes vifs sur son visage, des balancements de tête, des ondulations de son corps vêtu d'un costume, le comédien frappe l'imagination du public, qui vit la scène plus fortement encore que si elle était réellement représentée.

(...) Thierry Escarmant espère faire de son "Thriller, Corps et Voix" un outil pédagogique permettant de réfléchir aux raisons qui font naître la violence.

(...) Thierry Escarmant est une personne sensible. Sạ dernière pièce, "Parlez-moi" respire cette sensibilité à fleur de peau, à fleur de gestes.

(...) "Parlez-moi" est un constat très dur sur l'incommunicabilité des êtres, sans la pesanteur des pensums. Du grand art et des images qu'on est pas prêt d'oublier.

(...) Tous ceux que l’horaire plus que tardif n’avait pas dégoûté sont revenus enchantés et bouleversés. Déjà si loin, pièce d’une économie et d’une pudeur exceptionnelle, est l’une des meilleures œuvres de cette saison et sans aucun doute de cette édition d’Avignon.

(...) Ce parti pris formel pour jouer le texte de Sonia Chiambretto provoque chez le spectateur une expérience organique du sens, une forme d‘incorporation au sens littéral du terme : une incorporation des mots. Et c’est pour cela que je pense que c’est une œuvre importante qu’il faut voir

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(...) Adaptation sensible et poétique des réflexions du neuroscientifique Jean-Philippe Lachaux, est programmée à l'opéra de Paris.

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(...) "Te prends pas la tête" est une évocation poétique, légère sans être superficielle, et plastiquement superbe de "Les petites bulles de l'attention" de Jean-Philippe Lachaux, servi par une interprétation pleine de fraîcheur et de brio, de Victor Virnot et Fanny Avram.

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(...) Pour les amateurs de danse contemporaine, l'écriture chorégraphique de Thierry Escarmant est subjugante, dans la lignée de Pina Bausch.

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(...) Notre rôle en tant qu'artiste est de réveiller un certain état de vigilance, la capacité à percevoir, sentir : il faut créer des sensations.

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(...) L'Agora a offert des instants puissants dans la salle De Lacaze avec les représentations tout public de "Pour rire, pour passer le temps". Une remarquable création de Thierry Escarmant.

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(...) Il est seul, assis sur un siège planté sur un dôme de gravier. Autour de lui, quatre micros avec lesquels il entame un ballet vif et brutal.

(...) Le chorégraphe et metteur en scène d'Écrire un Mouvement a choisi un seul interprète pour jouer les quatre personnages seulement affublés d'un numéro. Chaque spectateur peut s'identifier à l'un des quatre.

(...) J'ai toujours eu l'impression de vivre des choses fortes avec des gens que je savais que je ne reverrai plus... : Thierry Escarmant utilise cette phrase formule pour expliquer son duel permanent avec le temps

(...) Je m'écarte du rationnel comme le propose Jacques Dupin. Je cherche quelque chose de vivant et de poétique. Ce qui m'intéresse dans les mots, ce sont les contributions des cordes vocales.

(...) Un théâtre de danse, une forme toujours à vif et un mouvement toujours inattendu.

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(...) Des positions périlleuses, des acrobaties à couper le souffle, on dirait que ce danseur n'a pas d'os, tant ses mouvements et ses contorsions sont époustouflantes de légèreté.

(...) Ce spectacle est d’une incroyable poésie, dans lequel la recherche sonore a une grande place, avec des petits sons, subtils, et du texte intégré à la bande-son, travaillé musicalement.

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(...) Devant nous, à une poignée de mains, un comédien va interpréter les quatre "micros-personnages" de ce huis clos morbide. Les protagonistes ne portent pas de nom, leur dimension universelle est déjà signée, mais des numéros : les 2 et 3 seront les persécuteurs du 1, lui-même chargé par eux de frapper à mort le 4, jusqu'à ce que la chute - point d'orgue de cette violence innocente "Pour rire, pour passer le temps" - ne réserve une autre plongée en abyme dans l'obscur objet du désir à jamais satisfait de meurtre.

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(...) Une scène en expérience sociale... Le spectacle reste farouchement d'actualité et résonne dans les nuits debouts qui ont repris la parole en réaction à une accumulation d'anomalies sociétales chroniques.

(...) Puissant dans le texte et dans les chorégraphies interprétées par des danseurs qui ressentent les mots à fleur de peau, "Qu’avez-vous vu ?" donne envie de ne pas se voiler la face. Une façon de porter un regard nouveau sur la société, pour se poser, non plus dans la résignation, mais dans l’action et la réaction.

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(...) Les spectateurs, équipés de casques audio, ont assisté à un huis-clos cruel et dérangeant, dénonçant l'influence du pouvoir sur l'esprit et les sentiments, laissant libre cours à l'imagination de l'auditeur, enfermé, seul, dans sa bulle de sons, de voix et de musiques dignes des plus grands films.

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(...) Quelque part entre Orange mécanique et Funny Game, lʼhistoire de deux personnages qui obligent un troisième à en frapper un quatrième.

(...) Le texte de Sylvain Levey sʼimpose parce quʼil n'est pas moralisateur et qu'il évoque la manipulation médiatique et
politique de lʼinsécurité.

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(...) Dans cette création, la force de Thierry Escarmant est de faire frissonner le public sans effusion de sang et violence apparente. Le résultat est encore plus percutant. On sursaute au moindre bruit de micro, on craint la chute qui va forcément être terrible.

(...) Les petits gestes en dentelle de Fanny éclairent son regard transparent ; Gilbert enfermé dans son corps extrait de ses doigts le frémissement qui capte les vibrations de lʼair, portées par le violoncelle. Et Laurence défie le temps de son partenaire dans un duo poétique entre spasme introverti et douceur ondoyante.


(...) Il faudra donc chausser maladroitement le vide de lʼabsence. Il faudra chercher de nouvelles perceptions, explorer un nouvel espace. Le corps devra sʼimmerger dans de nouvelles dimensions, tête basculée en arrière. Sur le chant profond dʼune voix mezzo, le beau visage diaphane de Julie revisite le monde à rebours. Le corps en torsion, évanescent, réapprend l'espace ; les mains cherchent l'air en contrepoint d'un bébé nu qui se risque à faire le monde à sa mesure.

(...) Cet été, en Avignon, il était une adresse que les amateurs de danse se repassaient en douce. Celle d’un spectacle avec des artistes aussi improbables que des Palois "post-butoh-minimalistes"... Et pourtant, Déjà si loin est un spectacle bouleversant, tragique et drôle, touchant mais parfaitement maîtrisé.

(...) Dans "Déjà si loin" la danse répétitive mais habitée, tout à tour, par des corps différents, est entrecoupée d’un monologue poignant de Gilbert Traïna qui arrache larmes et illusions. Mais jamais la complaisance ne vient faucher la sincérité.

(...) La compagnie semble s’ingénier à se mettre en porte à faux avec les usages bien établis dans le PCF (paysages chorégraphiques français). Ces Palois dansent avec à la boutonnière une fleur qui crache... de l’acide.